Nach 64 Jahren Orgeldienst ist für Jakob Strebi Schluss

von Peter Hofmann*

Am Sonntag, 19. Februar, wird Jakob Strebi nach 64 Jahren öffentlichem Orgeldienst nicht mehr selbst auf der Orgelbank sitzen. Doch sein Musikwunsch für den Gottesdienst wird sich erfüllen. «Irgendetwas von Bach sollte dabei sein, denn ich bin natürlich stark mit Bach aufgewachsen», beantwortet der Zurücktretende die Frage, warum er Musik von Johann Sebastian Bach gewählt habe.

Unter Jakob Kobelt habe er als Schüler im Kantonsschulchor das Weihnachtsoratorium von Bach gesungen, fährt Strebi fort: «Kobelt war damals auch mein erster Orgellehrer.» Und schon in der dritten Orgelstunde habe dieser Strebi ein Stellenangebot unterbreitet, weil in Luchsingen ein Organist gebraucht worden sei. «Im Januar 1959 habe ich dann in Luchsingen begonnen und habe bald gemerkt, dass in der Liturgie ein Bach kommen muss, um ein gutes Gefühl zu haben», erzählt Strebi.

Alles andere als mittelmässig

Mit seinem Bekenntnis zu Johann Sebastian Bach befindet sich Jakob Strebi in bester Musikertradition. Bach war zum Beispiel für den französischen Komponisten Claude Debussy «der liebe Gott der Musik». An Bach sollten die Komponisten ein Gebet richten, bevor sie sich an die Arbeit setzten, schrieb Debussy, «auf dass er sie vor Mittelmässigkeit bewahre».

Alles andere als mittelmässig gestaltete sich die künstlerische Laufbahn von Strebi. Seinen ersten Klavierunterricht erhielt er beim ebenfalls in Haslen lebenden Jean-Jacques Hauser alias Tartarov. Als Strebi als junger Erwachsener mit dem öffentlichen Orgelspiel begann, war Hauser bereits diplomierter Konzertorganist und zweifacher Preisträger.

Auf den neun Jahre jüngeren Strebi muss das Virtuosentum seines Klavierlehrers kräftig abgefärbt haben. Jedenfalls sagten die Luchsinger auch Strebi eine steile Karriere voraus: «Wie der georgelt hat! Der wird einmal Domorganist.»

Und tatsächlich: Bei der Aufnahmeprüfung für die Musikakademie in Zürich spielte Strebi ein grosses Präludium – natürlich von Bach. Nach der ersten Notenseite hatte der damalige Direktor, kein geringerer als Rudolf Kelterborn, das Talent dieses Musikers ebenso schnell erkannt: «Der Mann, der kann das. Der ist gut.»