Theoretischer Überbau trifft Praxis
Ob leuchtende Flüssigkeit oder der Hupton eines Trucks – es geht um die Freude am Experiment.
Kunst im öffentlichen Raum hat ein unschlagbares Argument für sich: Der Betrachter kann ihr völlig unbefangen gegenübertreten, jenseits von Galerie- und Museums-gepflogenheiten. Ein Hindernis ist und bleibt das Wetter. Den Kunstwerken mag Nässe nichts ausmachen, den Menschen aber schon. So mussten am Sonntag beim Art-Public-Projekt auf dem Churer Rosenhügel gleich zwei angekündigte Veranstaltungen wegen Regen abgesagt werden: das Konzert der Kapelle Grünberg und die Aufführung der Churer Tanzschule Tanzerina. Insbesondere für die Tänzerinnen und Tänzer wäre es zu rutschig gewesen auf dem Holzpodest unter der Linde.
Trocken hingegen und überraschend gemütlich war es im Pavillon zuoberst auf dem Rosenhügel, wo der historische Gabentempel vom Schützenfest des Jahres 1842 nun eine dauerhafte Heimstatt gefunden hat, mit weitem Blick über die Stadt. Hierher hatte der Verein Art-Public Chur am Nachmittag geladen, zu einem Gespräch zwischen den Künstlern Roman Signer und Peter Conradin Zumthor. Beide sind – neben anderen Kunstschaffenden – noch bis Ende Monat in der Art-Public-Ausstellung «Begegnungen» mit ihren Werken im Parkgelände vertreten. Signer mit seiner Installation «Grüne Linie», bei der fluoreszierende Flüssigkeit durch einen mäandernden Schlauch hügelaufwärts gepumpt wird; Zumthor mit seiner Installation «Traffic», die den Hupton eines US-Trucks durch ein 600 Meter langes Rohr jagt, einmal um den ganzen Park herum.
Diskurs? Nein, Exkurs!
Die Idee von Kuratorin Misia Bernasconi war es, Signer und Zumthor zur Idee der Linie «als tragendes Element des Ornaments» zu befragen, um auf diese Weise einen kunsttheoretischen Diskurs zwischen den beiden anzuregen. Ein Unterfangen, das grandios scheitern musste. Denn beide Künstler sind Praktiker. An der Frage «Was passiert, wenn …?» entzündet sich seit jeher das Schaffen Signers. Der 81-jährige Appenzeller ist einem internationalen Publikum vor allem durch seine explosiven Kunstaktionen bekannt. Er selber spricht lieber von «Ereignissen». Deren zeitliche Dimension macht es der Kunstkritik mitunter schwer, sein Œuvre einzuordnen. Skulpturales wird transformiert, in kühner Umdeutung, aber nicht immer muss es bei Signer «Bumm!» machen.